Çağdaş Çin Fotoğrafçılığının Kırk Yılı

Çağdaş Çin Fotoğrafçılığının Kırk Yılı
isimli bu dokümana git

Çağdaş Çin
Fotoğrafçılığının
Kırk Yılı (1976-2018)
DR. HANDAN TUNÇ

Yazar: [İngilizce] Judy Songde
KATKI VE EVİRİ: HAN HUI CHAO
YI [ YING ] ZHU DI · SONG DE
1 Kasım 2020.CODİ SONDA

Avrupa Sanatında Egzotizm...
Orijinal başlık:
Egzotik: Yabancılar İçin Bir
Fetiş
HUAŞUNG

Yayıncı: Huazhong University of
Science and Technology Press.

Çin'de bu dönemde
gerçekleşen "fotoğraf",
yalnızca belirli tarihsel
koşullarla yakın bir
bağlantı göstermekle
kalmayıp, Çin'in mevcut
estetik gelenekleriyle de
ilişki içinde oldu.

1860 yılına kadar bir
grup amatör ve
profesyonel Batılı
fotoğrafçı Çin'e geldi
ve bunlardan bazıları
yeni açılan anlaşmalı
limanlarda fotoğraf
stüdyoları açtı.
Bu dönem aynı
zamanda ilk nesil Çinli
fotoğrafçıların
fotoğrafla tanışmasının
da başlangıcıydı.

1840'taki Birinci Afyon Savaşı
Çin'e fotoğraf getirip yerel fotoğraf
endüstrisini doğurdu.
1856'dan 1860'a kadar süren
İkinci Afyon Savaşı da Çin'in ve
Çin halkının sistematik fotoğrafik
kayıtları zenginleştirildi.
Bu gelişmede iki Batılı fotoğrafçı
önemli bir rol oynadı. Bunlar
İngiliz Felice Beato (1834-1909)
ve Amerikalı Milton Miller'dir
(1830-1909).

Liang Shitai,
LİENG ŞİTEYN
"Li Boxiang'ın Lİ
BOŞİYANG
Gerçek
Portresi",
1870'ler, albüm
baskı,
Loewentheil
Koleksiyonu
Ya Zhen’in
YA CEN "Piyano
Çalan Kadının
Portresi"
fotoğrafı,
1870'ler, albüm
baskı, cm,
Lowenhill
Koleksiyonu

LAY FONG
Lai Fong, "Dragon
Boat Festival",
1870'ler, albüm
baskı, Loewentheil
Koleksiyonu

Qing Hanedanlığı'nın yönetici
sınıfının fotoğraf meraklılarının
fotoğrafa dair algıları ve
beklentileri, fotoğraf tarihinde
sıklıkla karşımıza çıkan kâr
amaçlı fotoğraf stüdyolarından
farklıydı.
Fotoğrafçılığı kontrol etmenin
yolu, Qing Hanedanlığı'nın
sonlarında entelektüellerin ve
aristokratların kendilerini
yeniden incelemeleri ve kendileri
ile dünya arasındaki ilişkiyi
tanımlamalarının yoludur.
Zou Boqi ÇOBOTİ, Çin fotoğrafçılığının babası (Qing ÇİNG Hanedanı)

İşgalcilerin estetik anlayışından
edebiyatçı ve müzisyenlerin
sanatsal şemasına kadar,
fotoğrafın kabulü modern Çin
milliyetçiliğinin yükselişini
hızlandırdı ve buna tanık oldu.

Entelektüel amatör Çinli
fotoğrafçılar; ulusal krizden
ve ulusal onurdan ilham
almaya zorlanan, modern
bakış açılarına ve geleneksel
elit estetiğine dayanan bir tür
kolektif yansıma ve kolektif
kimlik olarak özetlenebilecek
fotoğraflar ürettiler.
Lai A-Fong LAİ İFONG (Lai Fong)
tarafından "Makao Şelaleleri", yaklaşık
1860

Pekin,
dışkı
toplayıcı.
Gambo/fo
toğraf,
19171919.

Tianjin,
Zhou
ÇENCİN
COO
adında bir
beyefendi
Gambo/fo
toğraf,
19171919

Yaşlı bir kadın
kucağında bir
çocukla
dilencilik
yapıyor.
Gambo/fotoğra
f, 1917-1919

1917, Siçuan,
Tibet
manastırının
penceresi.
Kumar/

Hem yeni hem de eski eğitim
geçmişine sahip bu fotoğrafçılar,
lenslerini yalnızca sanayileşmiş
Şanghay'a odaklamakla kalmadı,
soyut "fotoğraf desenlerini"
keşfetti. Batı fotoğrafçılık
yıllıklarını ve kılavuzlarını
okudular. Batı'nın modern görsel
deneyimini Çin'in görsel şemasıyla
ve onun arkasındaki manevi
temelle çok bilinçli bir şekilde
bütünleştirdiler.
"Huaxi HUAŞİ Tuz Kuyusu", 1938, Leshan, Sichuan, fotoğraf: Lang Jingshan,
LENG ÇİNŞEN

"Meralara Dönüş", 1920'ler, Wu Zhongxing VO CAUŞİNGİG tarafından
fotoğraflandı

"Qiang ÇIENN Kadınları", 1934,
Lifan İlçesi, Xikang, Zhuang Xueben
ŞONN ŞUEYBEN tarafından
fotoğraflandı

"Çin Bebeği", 1937,
Şanghay, fotoğraf:
Wang Xiaoting VANG
ŞAATİNN

Liang Zude LİEN SUU
1936
"Erişte Makinesi", 1943, Liang Zude

"Lhasa Festivaliniz Kutlu Olsun", 1958,
Lhasa, fotoğraf: Lan Zhigui LEN ŞİGUİ

1 Ekim 1949'da, Çin
Halk Cumhuriyeti
Merkezi Halk
Hükümeti'nin
kuruluşunu kutlamak
amacıyla başkent
Pekin'de bir tören
düzenlendi ve Başkan
Mao Zedong, Tiananmen
TİENAMMEN Kapı
Kulesi'nde coşkulu bir
şekilde şunları söyledi:
"Halkın Merkezi Halk
Hükümeti. Bugün Çin
Cumhuriyeti kuruldu!"

Zheng Jingkang CAN CİNHAAN, Parti Merkez
Komitesi liderleri için çok sayıda önemli
fotoğrafın yanı sıra o dönemde Yenan Yenen ’deki
manzarayı yansıtan ve değerli tarihi belgeler
haline gelen fotoğrafları çekti.
1944 yılında Zheng Jingkang, CAN CİNHAAN Çin Halk
Cumhuriyeti'nin kuruluş töreni sırasında Yenan’
Yenen de kuleye asılan pankart olarak kullanılan,
Başkan Mao'nun ilk standart portresini çekti.
Ayrıca devrim niteliğindeki üs bölgelerine çok
sayıda tam zamanlı fotoğraf kadrosu yetiştirdi.

Zheng Jinkang, CAN CİNHAAN长春解放后的郑洞
国,1948

Xu Xiaobing, ŞU SABIIN 70 yılı aşkın süre film ve
fotoğrafçılıkla uğraştı. Bir zamanlar Mao Zedong ve Zhu
De gibi parti ve eyalet liderlerinin fotoğraflarını çekti ve
hayatını partinin fotoğrafçılık amacına adadı.
Eserlerinde Mao Zedong ve Zhu De ÇU DA gibi parti ve
devlet liderlerinin görüntüleri ve tavırları, Yüz Alay
Savaşı gibi şiddetli savaş sahneleri, devrimin kutsal
mekanı Yenan'da askerlerin ve sivillerin günlük yaşamı
yer alıyor. ve ülke genelindeki insanların yeni bir Çin
inşa etme coşkusu, sahne Çin devrimi tarihinde önemli
bir tarihi görüntü malzemesidir.

Xu Xiaobing
Tai Hangshen Şanksi , 1943
TAY HONŞENSİN Sİ

Xu Xiaobing, ŞU SABIIN
A guard in Yan'an , 1943

"Doğu Kızıldır"
Yuan
Yiping,1961
YUHAN YİPİNG

Fotoğraf, Bir yandan kavramsal çerçevenin
evrimine, diğer yandan gündelik hayatın
pratiklerine tanıklık eder. Fotoğrafçı benlik
algılarının, kültürel formların, sanattaki üslubun
ve gündelik yaşam yapılarının nasıl değiştiğini,
görünür kılar.
Bu uygarlığın kendi içinde değişimidir.
Farkındalık sanatın yüküdür. Yeni bir aşama veya
yeni bir konu alanı ararken, yansıtıcı öz bildirim
olmadan bunu yapmak olanaksızdır.

Yuan Yiping; YUHAN YİPİNG
Yeni Çin'in kuruluşunun onuncu yıldönümünü kutlamak için
Tiananmen Meydanı'nın görüntüsünü yansıtabilecek, bir gün
doğumu fotoğrafı çekmeyi hayal etti.

Tiananmen TİENAMMEN Meydanı'nın yeni, orijinal ve daha derin bir
sanatsal anlayışa sahip fotoğraflarını çekmek Yuan Yiping’in
tutkusu haline geldi. "Doğu Kızıldır" temasının tasarlanması,
hazırlanması ve derinleştirilmesinden; çekimlerin tamamlanmasına
kadar geçen
iki yıl süresince çok sayıda çekim yapıldı.
Ayrıca Merkezi Halk Yayın İstasyonu'nun çaldığı , «Doğu Kırmızıdır,
Güneş Doğar, Mao Zedong Çin'den çıkıyor» şarkısı ve müziği ona
ilham kaynağı oldu ve fotoğraf 'Doğu Kızıldır, Güneş Doğar’ adını
aldı. Böylece dönemin özelliklerini taşıyan
zengin bir imaj doğmuş oldu.

Yuan Yiping, YUHAN YİPİNG teori ve pratiğin
fotoğrafçılığın iki ayağı gibi olduğunu söyledi.
Fotoğraf yaşamının önemli bir bölümünü Çin
fotoğraf teorisinin inşasına ve geliştirilmesine
ayırdı. Çin geleneksel kültüründen yola çıkarak
yeni teorik formlar ve fotoğraf sanatı estetiği
geliştirdi.
Onun savunduğu fotoğrafın "sanatsal anlayış
teorisi", çağın gelişmesiyle birlikte sürekli
zenginleşmiş ve yeni çağrışımlarla
çeşitlendirilmiştir.

Zhu Xianmin, ÇO ŞİEMMEN "Sarı Nehir'in Merkezi
Ovalarında Feribotla Taşımaya Çalışan Çiftçiler"
Yarım yüzyıl boyunca Zhu Xianmin doğup büyüdüğü
memleketi Sarı Nehir'e odaklandı ve sıradan insanların
hayatlarına dikkat etmeye devam etti. Değişen
zamanlarda sıradan insanlar. "Sarı Nehir Halkı" adlı
fotoğraf koleksiyonu, 1968-1998 yılları arasında çektiği
480 fotoğrafı içeriyordu. "Sarı Nehir Halkı'nın yaşam
koşullarını kapsamlı bir şekilde görüntülerle ifade eden,
en geniş zaman aralığına sahip fotoğraf monografisi"
olarak biliniyor.

Fransız Bresson, bir zamanlar Zhu Xianmin’ ÇO
ŞİEMMEN in çalışmaları hakkında şöyle yorum
yapmıştı:
«Gerçeğin gözü her zaman hayata dönüktür.»
«Zhu Xianmin ÇO ŞİEMMEN 'in fotoğraflarından,
Sarı Nehir Havzası'nın doğal ve kültürel
manzarasındaki ve insanların yaşamlarındaki
dünyayı sarsan değişiklikleri gerçekten
hissedebiliyoruz.»

1976'dan 1979'a kadar meydana gelen üç olay Çin
fotoğraf tarihinde bir dönüm noktası oluşturdu.
İlk olarak, bazı amatör fotoğrafçılar resmi olmayan bir
ağ oluşturdular, Başbakan Zhou Enlai CO ENLAY’ nin
ölümünden sonra kitleler tarafından düzenlenen
spontane anma etkinliklerini sistematik olarak
fotoğrafladılar ve bu fotoğrafları topluma dağıtılmak
üzere bir kitapta derlediler. "5 Nisan Hareketi
Fotoğrafçılığı" olarak adlandırılan bu tarihi görüntü
yığını, insanların bu olayla ilgili hafızasını koruyor ve
çağdaş Çin'deki önemli bir tarihi anda önemli bir rol
oynuyor.

Ren Shulin, LEN ŞULİN Bu Bir Orduyu
Yönetmekten Çok Daha Karmaşıktır, 1979,
ikinci Doğa, Toplum ve İnsan sergisinden

Ren Shulin, 1981,

Jia Yuping, CA
YUUKİN Tatil,
1976

İkinci önemli olgu ise resmi olmayan fotoğrafçılık
topluluklarının ortaya çıkmasıdır.
30'dan fazla üyesi olan "Cuma Salonu" da ilklerden
biridir. 1976 kışında Pekin'de faaliyetlerine başladı.
Diğer grubun üyelerinin çoğu 5 Nisan Hareketi
Fotoğrafçılığı'na katılmış ve 1977'den sonra düzenli
olarak buluşmuşlardı.
Bu spontane topluluklar fotoğrafçılığa ilgi duyan
gençleri buluşturuyor. Kültür Devrimi'nin ardından
ortaya çıkan açık atmosferde bu insanlar, fotoğraf
tarihine ait bilgi ve materyalleri sistemli bir şekilde
anlamaya, aynı zamanda fotoğrafın bir sanat olarak
özelliklerini keşfetmeye başladılar.

▲ Liao Zengyi LİAN ZENCİ
durgun su 1976-1986

Wang Liping, VANG
ZAYTİN Ülke için
endişelenme,1976

Yin Mengzhen, YİN MONCEN 1979, İyi Kötü Günde,

Don Hong Oai, DON HO OAY 1980,Rüzgar Serisi

Bu dönemdeki üçüncü olay, yani 1979'un
başlarında Nisan Film Topluluğu'nun
kurulmasıdır.
Aynı yılın Nisan ayında düzenlenen ilk
"Doğa·Toplum·İnsan" sergisi de bir dönüm
noktası olmuştur. Sergide, 45 sanatçının 170
eseri yer alıyordu. Sergi kataloğunun
önsözünde, sanatın sanat için amacı açıkça
ifade ediliyor ve fotoğrafın, «politik
propagandanın kısıtlamalarından kurtarıldığı»
ilan ediliyordu

Sergilenen eserler; insanlığa dönüş, doğaya dönüş ve
toplumu ifade etme olmak üzere üç temel eğilimi
yansıtıyordu. Bazı görüntüler izleyiciyi doğal dünyanın
güzelliğini ve dinginliğini düşünmeye yönlendirirken,
diğer çalışmalar insanın duygusal dünyasını keşfediyor
ve canlı günlük yaşam durumlarını yakalıyordu.

İçerdikleri hümanist ruh ve estetik bilincin, Kültür
Devrimi'nden sonra Çin'de canlandırıcı olması, bu
serginin halk için büyük çekiciliğini açıklıyor.

Bao Kun: Uzun zamandır Çin
fotoğrafçılığına yönelik bir eleştiri
eksikliği vardı ve bu da Çin
fotoğrafçılığında büyük ölçekli bir
"sinizm" oluşmasına neden oldu.
Bu nedenle fotoğraf dostlarının
eleştiri ve eleştiriye karşı
farkındalık oluşturmasını,
hobilerimiz ve sorumluluklarımız
arasında ilişki kurmasını ve
fotoğrafı gerçekten güçlü bir
kültürel silah haline getirmesini
umuyorum.(http://www.mlzgwlx.com/mshow_4879.html)

Bao Kun, BAU KUN "İsimsiz", 1980

Xu Haifeng, ÇİEN HAYLONG 1982

ÇİEN HAYLONG
Xie Hailong,1991
Anhui ANHİ Eyaleti,
Jinzhai ÇİNCEN
İlçesi, Shuanghe
ŞUANHA
Kasabasındaki
Zhangwan CANVUEN
İlkokulunda hayat ne
kadar zor olursa
olsun, Su Mingjuan
SU MİNCUHAN hala
sıkı çalışıyor.

Belgesel fotoğrafçılığın en önemli işlevi hâlâ
"insana değer vermek" olmakla birlikte, yeni
bir anlam kazanmıştır. Belgesel fotoğrafçılığın
sorumluluğu ve güçlü sosyal sorumluluk aynı
zamanda bireyselliğin çekiciliğini de ortaya
koyuyor. İkisinin bütünleşmesi daha etkileyici
bir özgürlük atmosferi yaratıyor.

20. yüzyılın sonunda Çin çağdaş fotoğrafçılığı,
uluslararası sanat sergileri ve fotoğraf festivalleri
tarafından yavaş yavaş kabul edildi. Çinli fotoğrafçılar,
Batı çağdaş fotoğrafçılığına ve çağdaş sanat
trendlerine entegre olurken kültürel kimliklerini
korumak istediler.

İLK ULUSLARARASI SERGİLERİ OLAN SANATÇILAR

LEN CİNŞEN

Usta Kan Hing-fu, PAN HİNG FU ünlü bir Hong Kong fotoğrafçısı.
Hayatını fotoğrafçılığa adadı ve fotoğraf sanatı için tüm dünyayı
dolaştı. "Dünya Altın Madalyasını kazanan ilk Çinli fotoğrafçıdır."
Dünya fotoğrafçılık tarihinde önemli bir yeri vardır.

Chen Fuli, ünlü bir Hong Kong fotoğrafçısıdır.
Hayatı boyunca fotoğraf sanatının gerçek
anlamının peşinde koşmaktan hiç vazgeçmedi.
103 yaşında öldü. Birkaç kuşak Çinli fotoğrafçıyı
etkiledi. Onun "resim benzeri" fotoğrafçılık
teknikleri ve "resimler ve resimlerin birleşimi"
fotoğrafçılığı dünyayı etkiledi; o, Çin fotoğrafçılık
endüstrisinde değerli bir ismidir.

ÇEN FULİ

1995 yılında Çin çağdaş fotoğrafçılığı kritik bir yılı
başlattı.
Fotoğrafın; Batı Fotoğraf sanatı ekolleri, sanatsal
kavramları ve bilgilerine dayanan öykünmeci
yaklaşımdan uzaklaşılarak, bağımsız olması gerektiği,
savunuldu.
Birçok sanatçı, çağrıyı benimsedi ve bütünüyle
özgünleşme yolunda, kendini ifade etmeye başladı.
Fikirler; fotoğraflar aracılığıyla şekilleniyor, fotoğraflar
yavaş yavaş bağımsız bir sanatsal üslup ve sanatsal dil
oluşturuyordu.

Örneğin: Qiu Zhijie’ ÇU
ÇUÇİ nin "İyi" serisi,
Yang Fudong’ YAN
FUDONG un "İlk
Entelektüel" serisi;
toplumsal gerçeklik için
ironik metaforlar
yaratmıştı
Qiu Zhijie ÇU ÇUÇİ « 1999 –
AVANTGARDES EN CHINOIS »

Yang Fudong, YAN FUDONG «Rolls-Royce Art Programme»

1999’ dan sonra Çin'e özgü fotoğraf çalışmaları
şekillenmeye başladı. Performans ve kavramsal sanat
yaklaşımları, Çin çağdaş sanatı kategorisine girdi ve
Çin’ e özgü yeni bakış açıları gelişti. Aynı zamanda
Batılı küratörler ve eleştirmenler de Çin fotoğraf
sanatındaki her eğilimi ciddiye alarak dikkatlerini
Doğu'ya çevirmeye başladı.

Dünya pazarına ilk giren çağdaş Çinli fotoğraf
sanatçıları; Wang Jinsong, VAN CİNSON Mi Xiaochun,
MİAY ŞAUÇEN Çin’ e özgü farklı yorum özellikleri olan,
sanatçılar oldu.

Wang Jinsong, VAN CİNSON 2005, Qi and Blood Image, 127 x 302 cm.

Mıao Xıaochun , MİAY ŞAUÇEN 2005

Mıao Xıaochun MİAY ŞAUÇEN- Parıs·b,2007

"TOP20·Çin Çağdaş
Fotoğrafçılığının Yükselen
Sergisi" 2011 yılında kuruldu
ve şu ana kadar 7 kez
düzenlendi. Bu yılki "TOP20",
fotoğrafı daha geniş bir
sanatsal bağlamda inceleme
geleneğini hâlâ sürdürüyor.
[Hangzhou] HANCOOU TOP20·2023 Çin
Çağdaş Fotoğrafçılığının Yükselen
Sergisi

Ancak önceki edisyonlardan farklı olarak, yapay zeka
tarafından üretilen görüntüler gibi yeni teknolojilerin ve
görüntü biçimlerinin ortaya çıkması nedeniyle, fotoğraf
ortamının nasıl tanımlanacağı ortaya çıktı.
Fotoğrafın temel nitelikleri ve buna eşlik eden kültürel
duruşu önemli konular haline gelmiştir. İçerik
oluşturucular yeni görüntüleme ortamına uyum
sağlamaya ve görüntüleme deneyiminin canlı örneklerini
oluşturmaya devam ederken, "TOP20"nin yalnızca
fotoğrafçılığın açık ve uzun süreli temsil değerine bağlı
kalması değil, aynı zamanda fotoğrafçılığın biçimini de
sürekli güncellemesi gerekiyor. Bu yaklaşım; dünyayı
tedavi eder ve kendi kimliğini doğrular. (Chen Qiushi ÇEN ÇUŞİ)

Eski Yaz Sarayı'nın Kırk Sahnesi
Fotoğraf ve metin/Shi Yangkun Şİ YANKUN

Gece·Fengtai
Fotoğraf ve metin/Sun Minyan SAN MİNYAN

Yaratılış II Galaksi
Fotoğraf ve metin/Wang Wenbo VAN VENBA

Ana akım medya tarafından tercih edilmeyen bu cesur
çalışmalar, Çin'in, fotoğraf medyasının avantajlarından
yararlanarak, geleceğin uluslararası toplumunda
sınırsız olanaklara ulaşabileceğini kendi çabalarıyla
kanıtladılar.
Fotoğraf; yüksek teknoloji gelişimi yakından bağlantılı
olduğunda, tüketim toplumu açısından yeni bir üretken
güç haline geldi. Fotoğrafçılık artık özgünlük ve
sanallığa ilişkin karmaşık tartışmaları içeren
pikselleştirmeye başvuruyor.

bir bütün olarak fotoğrafçılık, kaçınılmaz olan
yıkıcı değişimler geçiriyor.
İzleme ve izlenişimizi tek bir standartla, tek
bir tarzla ve tek bir açıyla tanımlamaya gerek
yok. Uygulama ya da teori ne olursa olsun,
sürekli değişen gerçeklikle daha geniş bir
kalıpla, daha kapsayıcı bir zihniyetle, daha
bağımsız bir ruhla yüzleşmeliyiz.

14. Çin Fotoğrafçılık Sanatı Festivali

https://politics.gmw.cn/2023-06/19/content_36638311.htm

Wang Guofeng, VAN GOFEN 2021,180x 261 cm.

Wang Qingsong, VAN ÇİNGSON Toplumsal konuları görselleştirilmiş sözcüklerle
irdeleyen sanatçının 2004 and 2014 serisinden,.

Wang Qing Song
VAN ÇİNGSON
Night revels of Lao Li:
Wang Qing Şarkısı Lao
Li'nin gece
eğlenceleri:Bu fotoğraf
2000 yılında çekilmiştir.
'Lao Li'nin Gece
Şenlikleri' ideali eski bir
tabloya ilham kaynağı
olmuştur.

Yang Yongliang, YAN YULİEN 2009, Misty mountains or mega metropolis?, Çin
manzaralarını şehir ve kent yaşamı görüntüleriyle birleştiren inanılmaz
ayrıntılı sanat eserleri yaratıyor.

Yang Yongliang, YAN YULİEN "Göl", 2022. De Yu Tang (Şangay)

Yang Yongliang.
YAN YULİEN1988,
CigaretteAsh
Landscapes

Jin Jiangbo ÇİN CANBOU
Dripping, 2015
Pigment ink on photo rag
Starkwhite

Jin Jiangbo ÇİN CANBOU
Deep Courtyard ,2019, altın varakla kağıt üzerine
mürekkep yıkama 600 x 300mm

Yang Yi: YAN Hİ 2009, : "Kökünden sökülmüş, Kökünden
Köklerinden Edilmiş" Şaşırtıcı bir rüyadan ilham alan
Yang Yi’ YAN Hİ nin fotoğrafları, çocukluğunda
kaybolmaya yüz tutan memleketinin özünü yakalamayı,
Üç Geçit Barajı projesi tarafından sular altında kalmadan
önceki son anıları ve şehrin son sakinlerini kaydetmeyi
amaçlıyor. Sanatçı, sepya renkli işlerinde memleketini
önceden belirlenmiş kaderinden önce belgeliyor ve bölge
sakinlerini kavramsal olarak suyun altına sokuyor.
Kaçınılmaz olan bu batık, sessiz kasabada insan
yaşamına dair bir hayal hala varlığını sürdürüyor.

Ma Liang’ MA HİHEN ın "İkinci El Tang TIEN Şiirleri«, 2008-2022,

▲ "Güney Sincan'ın İzlenimi"
(grup fotoğrafı) Ying Fengming
(Ningbo, NİNBAO Zhejiang) ŞAŞAN

▲ "Güney sebzeleri kuzeyde de
yetiştiriliyor" Ren Haoyu LEN HAVYU
(Xi'an, Shaanxi) ŞİAN ŞANSİ

SHİNGYU KANG , ŞİNVAYU KAAN Uykusuz Rüya 2024
10. FAPA Uluslararası Sanat Fotoğrafçılığı Yarışması Deneysel Grup. 3. Ödül

Yoa Bei, YOA BEYİ 2024, "Prizmanın Ötesinde: Kristal Şehre Yolculuk"

2024 Bahar Şenliği arifesinde Çin Fotoğrafçılık Ağı,
ülke çapındaki fotoğrafçılardan olumlu tepkiler alan
"Çin Yeni Yılının Tadı" temalı ulusal bir belgesel
fotoğraf sergisi çağrısı başlattı. 29 Şubat itibarıyla, 31
il, özerk bölge, belediye, Tayvan, Singapur, Malezya,
Amerika Birleşik Devletleri ve diğer ülke ve
bölgelerden toplam 5.774 fotoğrafçı, temaya uyan
172 videodan oluşan 33.622 çalışma (grup) sundu.

"Tütsü Ejderhasının Dansı" © Liu Siyuan LU SAYUHEN (Heyuan, FAYUHEN
Guangdong GUENDAN)

"Rüya Kar Ülkesi" © Ou Guang AUV GUAN

19. Çin Uluslararası Fotoğraf Sanatı Sergisi (bundan böyle
"Uluslararası Fotoğraf Sergisi" olarak anılacaktır), Çin
Fotoğrafçılar Derneği, Guangdong GUENDAN Edebiyat ve Sanat
Çevreleri Federasyonu ve Zhuhai ÇUHAY Belediyesi Halk
Hükümeti'nin ortak sponsorluğunda gerçekleştirilmektedir. Çin
Fotoğrafçılar Derneği ve CPC Zhuhai Belediye Komitesi
Propaganda Departmanı, Guangdong Fotoğrafçılar Derneği ve
Zhuhai Edebiyat ve Sanat Çevreleri Federasyonu tarafından
ortaklaşa düzenlenen ve 2024 yılında Çin'in Guangdong GUENDAN
Eyaleti,
Zhuhai ÇU HAY Şehrinde düzenlenecek. Bu uluslararası film
festivali, son yıllarda dünyanın çeşitli ülkeleri tarafından
fotoğrafçılıkta elde edilen başarıları kapsamlı bir şekilde sunmayı,
çeşitli ülkelerden fotoğrafçıların fotoğraf sanatı alanındaki
keşiflerini ve pratik sonuçlarını sergilemeyi ve fotoğraf sanatının
değişimini, entegrasyonunu ve gelişimini teşvik etmeyi
amaçlamaktadır.

Dünyanın en vizyoner fotoğrafçılarını keşfetme
misyonunu sürdürecek. Tüm fotoğrafçıları,
görülmeyen, duyulmayan ve söylenemeyeni
keşfetmeye ve temsil etmeye
lenslerini kullanmaya davet ediyoruz.
Herhangi bir kısıtlama bulunmuyor ve galeri duvarları
için yapılan kavramsal çalışmalardan ve baskılardan,
klasik işçilik kullanılarak üretilen görüntülere, dijital
çağda ifade edilen tamamen yeni form ve ortamlara
kadar her türden katılıma açığız.
Gerçekten önemli olan benzersiz bir yaratıcı bakış açısı
ve bu bakış açısını olağanüstü orijinal çalışmalara
dönüştürme becerisidir

Oysa;
Batı Çini Hala Egzotik Kimliği İle
Görmek İstiyor.

2023 Avusturya Motiva Fotoğraf
Sanat Turu Sergisi,
Çin Fotoğrafları Seçkisi

Chen Huxin ÇEN HAKSİN Bir daire içinde dans edin2023 Avusturya MOTIVA Fotoğraf Sanat Turu Sergisi'

Huang Wei FUHAN VEY Günbatımı silueti2023 Avusturya MOTIVA Fotoğraf Sanat Turu Sergisi

He Zhaohua Hİ ÇAHUHA Transfer çiftliği, 2023 Avusturya MOTIVA Fotoğraf Sanat Turu Sergisi

Wang Caiying VAN PAYIN Pişirme nang1Avusturya'daki 2023 MOTIVA Fotoğraf Sanat Gezisi Sergisi

Günümüz Çin'inde gerçeklik konusunda
düşünceli ve kaygılı olan sanatçılar ve
fotoğrafçılar, yüksek görüntüleme
yeteneklerine sahip dijital teknoloji
aracılığıyla saf "gerçeküstü" görüntüler
oluşturmakla yetinmiyor.
Bazı fotoğrafçılar ve sanatçılar günümüz
gerçekliğini yeni görüntüleme
yöntemleriyle keşfetmeye daha fazla ilgi
duyuyor.

Fotoğrafçılık, SANATÇI ile gerçekliğin
birleştiği, dünyayı anlamak için yeni
bir paradigmaya uyar. Bir
fotoğrafçının yakaladığı Görüntü,
onun içsel dünya görüşünden
ayrılamaz. Bu nedenle Sanatçı aslında
sadece dar anlamda değil, aynı
zamanda geniş anlamda da “ışığa
duyarlı materyale” dönüşür.



Etiketler: Çağdaş Çin Fotoğrafçılığının Kırk Yılı